黄宪高——滑稽越剧的鼻祖

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( m" T6 Z5 `8 R; y2 z　　黄宪高，国家一级演员，中国非物质文化遗产——独脚戏的浙江省代表性传承人，他更是风靡一时的滑稽越剧的创始人。
　　30年前，由他创立的滑稽越剧深受百姓喜爱。当时，在杭州、宁波、绍兴一带的城市乡村，滑稽越剧音带是各家音像店里的抢手货，大有压倒港台流行歌曲之势。黄宪高成了众多越剧戏迷心目中的偶像。滑稽越剧，也成了黄宪高的代名词。
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　　“你爷爷死了不让我听戏，下次我爷爷死了也不给你听”
　　黄宪高是土生土长的绍兴人。绍兴是著名的戏曲之乡，高亢激越的绍兴大班、婉约柔美的越剧，一直伴随着黄宪高的童年和少年时代。
' m' Y7 V' F! _" |- F　　过去绍兴有这样的习俗，凡家里有人过世，都要请一班道士先生来唱戏。每到那个时候，个子没比桌子高多少的黄宪高就远远地站在一旁，听得如痴如醉。有时壮壮胆子也会走近去听，却被人一把推了出来。黄宪高因为太小不懂事，听说人家是爷爷去世才请人来唱的，便有些不服气：“你爷爷死了不让我听戏，下次我爷爷死了也不给你听。”
　　黄宪高爱戏爱得入了迷，听得多了，便也开始咿咿呀呀学着唱。清唱还不过瘾，想自己拉胡琴伴奏，于是拿出6角压岁钱去买来一把二胡，每天在家里不停地拉呀拉。那声音比杀鸡还难听，父亲听得心烦，一把将二胡扔到街上。黄宪高一声不响赶紧把它捡回家里，不一会又忍不住拉了起来……

　　“小鬼头一只喉咙倒是勿错”
　　由于家庭生活条件所迫，初中毕业后，黄宪高就想参加工作。他有个同学在桐庐滑稽剧团拉二胡，动员黄宪高去考他们团。黄宪高虽不懂什么叫滑稽，只知道是演戏，就去了。
　　到了考场，主考官看了看他的长相，感觉与帅、怪、坏一点不搭边，便冷冷地问：“侬上海话会讲伐？”
/ ^! W! F, m) d9 \" f5 n# g& X　　“我只会讲绍兴话。”
　　“夜夜游会唱伐？”
　　“不会。”
　　“紫竹调会唱伐？”
　　“不会。”
　　主考官皱起了眉头：什么都不会，来考什么滑稽剧团？
　　“那你会什么？”
　　“我会唱绍兴大班。”
# ?" f* {0 `: q# N1 H" O　　“你唱几句我听听。”考官给了他最后的机会。
4 ^* A( j- I( W6 Y, {" m2 O  L　　黄宪高认真唱完一段绍剧，考官点了点头：“小鬼头一只喉咙倒是勿错。”接着，又让黄宪高即兴演了一段小品，最后总算勉强过关，16岁的黄宪高从此开始了他的舞台生涯。
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　　“肚子里货色多了，嘴上的功夫好了，上台的机会也就多了”
　　黄宪高刚进剧团那几年，学戏学得很苦。他的启蒙老师是滑稽名家杨华生，唱做俱佳，由他主演的《七十二家房客》、《苏州两公差》等滑稽戏让黄宪高百看不厌，并从中学到了不少表演滑稽戏的基本功。在潜心学戏的同时，黄宪高还忙里偷闲学会了琵琶、三弦、二胡等乐器，慢慢地从后台走到了前台。
　　1961年国家三年自然灾害期间，桐庐滑稽剧团日子很难过，并到了杭州滑稽剧团。到杭州后，黄宪高知道自己的形象和基本功都不如别人，所以他加倍努力，很快就学会了上海话、宁波话、苏州话等方言；还学会了沪剧、评弹、锡剧等地方戏曲和民间小调。由于勤奋好学，加上天生一副好嗓子，渐渐地，黄宪高“肚子里货色多了，嘴上的功夫好了，上台的机会也就多了起来”,独脚戏、上海说唱、小热昏、莲花落等等，什么都能演。
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8 }7 v6 m! C: n5 Z/ m4 J　　越剧人物来回穿越，“笑果”很好
# L0 d; U5 r  K2 u5 h　　到了上世纪80年代中期，黄宪高在电台里听到一段上海滑稽名家王双庆、陆梅瑛表演的独脚戏《各派越剧》，觉得很有意思，心想自己嗓音条件不比他们差，男调女腔都能唱，也会各种流派唱腔，何不也编一出类似的节目呢？
　　几天后，黄宪高写了一出独脚戏《滑稽送凤冠》。演出后效果不错，很受观众欢迎。后来，黄宪高在一次文代会上听了《人民日报》副刊总编谈到“意识流”、“荒诞派”等外国文学流派，很受启发，“我的滑稽独脚戏是不是也可以走这条路？”念头一出，他立即边演边改，不断增加内容，加入了越剧ABC、三杯酒、问紫鹃等新编段子，让不同戏里的人物穿越在一个节目里，把悲剧喜剧化，笑料越来越多，唱腔越来越丰富成熟，“笑果”也越来越好。后来，黄宪高干脆把《滑稽送凤冠》改名为《越剧改革家》。《越剧改革家》先后在江浙沪闽等地演出，受到热烈欢迎，媒体对这个节目给予了较高的评价。

　　风头直盖港台流行歌曲
2 C- n" D/ g$ u$ }& I　　一个偶然的机会，黄宪高有意无意地跟音带出版社的人说，滑稽越剧你们要不要？当时他们不知道滑稽越剧是个什么东西，让黄宪高先送本子过来审一下。黄宪高说看本子没感觉的，就当场清唱了一段。这种全新的说唱形式让出版社的人耳目一新，被逗得笑声不断，当即拍板，出。
　　没过多久，黄宪高的第一盘滑稽越剧音带《滑稽越剧哈哈笑》正式出版。
　　磁带发行后，黄宪高心里没底，不知道听众会有什么反响，自己也不敢去问。有一次，黄宪高去上虞章镇演出，早上起来听到有人在放自己的录音，但声音严重失真。黄宪高上前去问，对方说，这磁带太俏买不到，他是托朋友从另外朋友那里翻录来的，自己也不知道已经翻了多少次了。
  g/ Q* Y3 ~3 f　　听到这个消息，黄宪高暗自开心，看来自己的《滑稽越剧》还是有听众喜欢的。从此，黄宪高一发而不可收，陆续创作了《方卿见姑》、《僧尼会》、《马屁精》、《笑了还要笑》、《王老虎抢亲》等20多个滑稽越剧作品。
; ]( J, y; T: n　　由于市场火爆，除了省内的音像出版社，上海、江苏等外地音像出版单位也纷纷邀请黄宪高录制出版《滑稽越剧》音像制品，曾创下了当时磁带发行量之最，一时风光无两，风头直盖港台流行歌曲。
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2 ?! z! p: R7 X$ i0 H　　“越剧改革”之路一波三折
　　那些年，《越剧改革家》虽然在上海、杭州、绍兴等地久演不衰，得到了当时省委宣传部孙家贤部长的肯定，但同时也受到一些非议。
　　有一次，黄宪高去外地演出的第二天，剧团领导对黄宪高说，今晚《越剧改革家》不要再演了。黄宪高问为什么？剧团领导说，当地宣传部领导有意见，他们说越剧能这样改吗？简直是胡闹！黄宪高说自己演的是滑稽，不是传统的越剧，再说省委宣传部都肯定了，不会有事的。结果晚上照演，效果仍是出奇地好。
3 [) j, X7 K$ F: `6 k. T* S& Y* {　　正当黄宪高满怀激情创作、表演《滑稽越剧》渐入佳境时，音像出版社打来电话，告诉他出事了。一听出事，黄宪高就像当头挨了一棒，吓得不轻。等赶到出版社才知道，有人写信把他给告了。原来，滑稽越剧《方卿见姑》里面有这样一段唱词：“方卿若有高官做，聋朋会得听电话；方卿若有高官做，哑子会唱流行歌；方卿若有高官做，跷脚会跳迪斯科；方卿若有高官做，瞎子会开摩托车，一定要闯祸！”一家福利工厂的残疾人朋友说这是在挖苦讽刺他们，一定要给他们一个说法，否则就要告到北京去。出版社的同志很着急，让黄宪高赶紧去“灭火”。黄宪高也很害怕，担心去了后会被对方围起来打一顿。他经过思考最后决定，还是先写封信去，态度诚恳一点，向他们道个歉，虚心接受批评，说自己只是追求噱头，主观上没有考虑到会给他们造成心理伤害，今后一定会改正。
9 J/ F# I% L$ T　　没过多久，黄宪高接到了那家福利工厂厂长的回信，他们没想到黄宪高会写信去认错，说厂里职工都很喜欢听黄宪高的节目，只是听到这一段时心里会不舒服。还说如果有机会，想请黄宪高去厂里演出。黄宪高看到回信，如释重负，这场风波就此平息。这件事给了黄宪高提了一个醒，搞创作必须要多考虑听众的感受。

' j2 f; B( j8 a* }: _9 Q　　滑稽越剧何去何从？
( m" t! o* C7 d　　从上世纪80年代至今，滑稽越剧一直伴随黄宪高从中年步入到老年，曾经辉煌的《滑稽越剧哈哈笑》也慢慢地淡出了舞台，当年的经典已成了老一代戏迷心中的记忆。
　　黄宪高有时在街上会被路人认出来，听到对方激动地说：“黄老师，我爷爷当年很喜欢听你的滑稽越剧。”黄宪高问：“你爷爷今年几岁？”“已经死了好多年了。”每当听到这样的回答，黄宪高就一脸的沉重。他知道，《滑稽越剧哈哈笑》的第一代听众，大多数都比他自己还年长。
( `( [/ d1 L9 ~3 t　　说到传承，黄宪高认为，时代在发展，社会在进步，新鲜的事物在不断地涌现出来，旧的东西也总会被慢慢遗忘，这是自然规律，只能顺其自然。滑稽越剧也一样，曾经流行过，但你不能指望它永远流行，如果几十年后还有人记得曾经有滑稽越剧这样一种曲艺形式，也就够了。
　　黄宪高说，滑稽越剧的传承说难不难，说容易也不容易。首先要有人喜欢，不喜欢是不能强求的。当年陈云同志提出“出人出书走正路”，这永远是曲艺发展的指导思想，也是曲艺工作的前进方向。传承滑稽越剧，一要有人，二要有作品，三要传播正能量。有优秀的演员表演优秀的作品，就不怕没有观众。“搞创作表演，贵在创新，要做到俗中带雅，雅俗共赏，寓教于乐，这样的艺术作品才是有生命力的。”黄宪高对滑稽越剧传承寄予厚望。
　　其实，“顺其自然”、“传播正能量”、“贵在创新”，这也正是当年黄宪高开创滑稽越剧这种越剧新形式，并大受群众欢迎的关键。

+ ^  w6 s9 M' d- ^- h( ~来源：7月23日《浙江工人日报》  作者：黄吉祥