绍兴莲花落：从“瞎子戏”到大雅之堂

admin · 发表于 2014-9-4 20:28

　　如果去绍兴，记得一定要去老戏台听一曲莲花落。莲花落，古时叫“瞎子戏”，是盲人乞丐为了行乞而唱，宋元时期已经流行。经过历代艺人们的创新，现在莲花落日趋成熟。从“瞎子戏”到大雅之堂，绍兴莲花落有着怎样传奇的历史故事呢，我们听非遗传承人胡兆海为我们说说~
　　口述者

　　胡兆海（1949年— ），著名绍兴莲花落表演艺术家、中国曲艺家协会会员，历任浙江省曲艺家协会副主席、浙江省曲艺家协会顾问。国家级非物质文化遗产项目绍兴莲花落代表性传承人。
　　莲花落
　　亦称“莲花乐”、“莲花闹”，是绍兴地方的一种曲艺。因演唱中间有“哩哩莲花落”之类的帮唱过门，故名。据有关资料记载，莲花落在宋元时期已经流行。莲花落演唱生动活泼，唱词通俗易懂，唱腔朴实流畅，富有浓郁的生活气息，故为群众喜闻乐见。
　　近年来，绍兴莲花落表演、唱腔及音乐，皆有较大发展，然而随着社会的发展和形势的变化，绍兴莲花落的演出市场却逐渐萎缩，观众大量流失。
　　2006年5月，绍兴莲花落被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

　　胡兆海口述
　　莲花落我是从小就喜欢的。记得我只有十二三岁读小学的时候，因为我家旁边就是绍兴剧院，旁边还有一爿茶馆，我就经常去茶馆听由老艺人来唱的莲花落。票我是免掉的，演完后帮他们打扫卫生，这样就比较熟悉了，所以基本上每天跑去听戏。
　　到13岁时绍兴曲艺团要招人，我就去考，结果因为个子长得太小，未被录取。有一个老师跟我说：“你唱得蛮好，你阿哥已经考进了，等你长到球桌高了再来。”后来到15岁的时候，绍兴第三届曲艺班招生，我就考进去了。后来曲艺班解散，我去解放公社支农。在支农过程中才知道当地的农民对莲花落是交关（很）欢喜的。
　　所以我也唱起了莲花落。在支农过程中我唱的头一支莲花落是《两只羊》。支农的知识青年和当地农民知道我会唱莲花落，慢慢地就有人来邀请我去唱了。当时不给钱的，但是大队里给我上工分。来邀请去演唱的，只要组织上同意，就可以上工分。1965年起我就在绍兴农村里唱莲花落。
　　1968年开始，绍兴地区办了个“地下黑剧团学习班”，办了4个月。在“学习班”学习以后，知道我们的演出是非法的，大队干部、公社干部也都告诉过了，没有介绍信去演出是违法的。这样我们就不去演出了，从1968年到1972年，整整4年，我就安安心心在公社里干活劳动了，但心里还是想着莲花落的，这个心始终没有变。
　　我一生中最难忘的事情就是进剧团。1972年的时候，我想去考剧团。结果考到上虞“连心队”，是唱越剧的，一个姓姜的局长听了我的演唱后觉得很好，欢迎我到他们剧团去。但是后来到办手续的时候，他说要招本县户口，我是外县人口，只有把户口迁到上虞，才能招到剧团里去。我想了个什么办法呢？就是“倒插”到上虞去。我托亲戚、托朋友，终于在上虞章镇找到一户人家，只有两个孤老夫妇，没有儿女的。我就“过继”到他们家，名义上给他们做儿子，4月份把户口迁到上虞。
　　我跟他们一起劳动、种田，做了3个月左右。上虞剧团来演出，我晚上去找姓姜的局长，他说现在有困难，“浙江省革命委员会”有文件下来了，1972年13号令，凡是知青一律不得录用。他还把文件的复印件给我。我千辛万苦把户口迁过来了，而且干了三四个月的活，就是想到剧团来的，现在一个文件下来，我的希望就破灭了。这可怎么办呢？户口么也到上虞了。
　　正在这个时候，大概8月下旬，我有个堂弟有封信写来，说绍兴县文化馆恢复莲花落了，已经有几个人在排戏了。我一收到这封信，就骑自行车从章镇赶到绍兴，骑了一百多里路。文化馆里负责莲花落的同志叫王伟，他说绍兴本地户口人可以学唱莲花落。我的户口还在上虞，我就到这里来“教”莲花落。

　　当时排的是《三根扁担》，主要描写的是知识青年上山下乡，接受贫下中农再教育的情节。我的《三根扁担》演完后，可以说轰动了全县，大家都惊叹莲花落好听。当时演出完后，县里领导和文化馆领导坐下来开会，问起我的情况，文化馆领导介绍了一下。县里领导当夜就表态，要把我的户口尽快从上虞迁回来。
　　又因为省里有文件，知青不能录用，那我的工作怎么办呢？当时开会的里面有一个城郊区长李昌政，让我户口迁到城郊区，到城南食品厂去工作。这样我的户口和工作都解决安排好了。我白天去城南食品厂上班，晚上有空就去文化馆搞业余演出。
　　9月28日，绍兴广播站把我的《三根扁担》录音录去，准备国庆节那天向全县广播，从1972年的9月30日开始播放的，《三根扁担》经过广播台在国庆期间的播放，绍兴几乎是家喻户晓，很多人都会唱这支歌。
　　莲花落在绍兴打响就是因为这支《三根扁担》。
　　绍兴县曲艺团是1973年8月恢复的，恢复后把我调进曲艺团。因为我户口还在农村，加上有文件限制，所以我和另外一个人作为团里的长期临时工是到省里批过的。当时，我们团正好有两个长期临时工的指标，就报上去我们两个人了。
　　莲花落是一层一层发展的：在1970年是《三根扁担》，但是那时的莲花落很古板，就算情节很紧张也有很多缺陷。如果停留在原来基础上，那莲花落就不会有发展，也肯定不会得奖了。所以我们从1970年开始就不断改进，把原来拖泥带水的东西去掉。我们在情节、曲调上都有所改革，作了不少尝试。
　　从上世纪70年代、80年代、90年代，莲花落都在逐步地创新、逐步地改进。1982年《回娘家》获得了全国一等奖以后，1987年的首届中国艺术节，省里领导也很重视，一定要叫我们参加。因为1982年的时候我们报了两个节目，《回娘家》和《上门》。《上门》这个本子我也觉得很好的，所以参加首届中国艺术节时我就把它改成《姑娘上门》，原来本子是1978年写的，已经好多年了，我作了较大改动，以适应新的时期。

　　到了1990年，我们组织排了一个节目，用绍兴地方戏曲的，代表浙江省曲艺家去深圳慰问演出。当时新华社驻香港分社（副）社长张浚生，他夫人是诸暨人，他们两个人特地从香港赶过来看我们演出。当时我演出的节目是《回娘家》，但不是17分钟的那个，是恢复到一个小时左右的老的《回娘家》。演出完后，张浚生和他夫人上台来跟我合影，他说他在杭州很多年没有看到过这样的演出，这是第一次。他夫人是诸暨人，听得愈加亲切了。

　　我想莲花落这个剧种，靠我一个人唱是不够的，一定要培养接班人、培养下一代。为什么我们莲花落唱这么多年还是在戏曲里跳不出来呢，我想主要是这么多莲花落演员都是自己唱唱，没有经过正规化的训练。莲花落一定要后继有人，一要有戏，二要有人，有了好的演员也要有好的剧本，才能使这个剧种开放在社会主义文艺百花园里。

来源于2014年9月3日浙江省档案馆

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