绍兴莲花落详细介绍

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　　清末，出现绍兴莲花落，为走唱形式的地方唱说文艺。初时，以一人唱说，旁有一二人以“工尺”为辞而帮和之。绍兴莲花落与各地通行之莲花落在演唱方式上颇相似，但未必与其有承袭关系。
# w# k1 `. p, d. [3 G& K5 ~　　绍兴莲花落初期，多演唱恭喜发财、吉祥如意之套辞。其后方逐渐形成有故事情节的段子，称为节诗。这类节诗据称有18只半，每一节诗的唱辞各用一韵，共有18个半韵。18只半节诗为《娘家节诗》、《长婆节诗》、《分家节诗》、《大衫节诗》、《嬉赌节诗》、《箍桶节诗》、《茶叶节诗》、《郎中节诗》、《养媳妇节诗》、《饭盏节诗》、《矮婆节诗》、《百虫节诗》、《看相节诗》、《?湖节诗》、《相骂节诗》、《胡桃节诗》、《蔬菜节诗》、《聚宝盆节诗》、《连环节诗》（半只）。初时，节诗内容大多取材于民间生活，故事主人公多为农夫村妇或手工业者，具有浓郁的乡土气息。继而开始唱说长篇书，内容仍以民间轶事、传说为题材，如《闹稽山》、《马家抢亲》、《天送子》等，以后借鉴和吸收戏剧及其他唱说文艺的本子，如《何文秀》、《百花台》、《顾鼎臣》、《游龙传》、《龙灯传》、《珍珠塔》、《后游庵》等。
　　唱调，前期为〔哩工尺〕，后期为〔基本调〕。两种唱调皆以方言土语入唱，唱辞大致以七字为基本，在铺叙故事中，往往随口增步加逗，然辞句必以三字为结，故唱辞常因人而异。前期唱调〔哩工尺〕以唱说者一人主唱，另二人帮唱（其中一人以板、鼓击节）。唱调由“帮唱句”与“滚唱”构成。“滚唱”，系一人为唱，句数无定，具有似唱似说、唱说相间的特点，主要叙唱故事；“帮唱句”，系另人帮唱，于上句末字、下句末二字处加入以“哩工尺”等为衬字的旋律片断。帮唱句的上、下句，可连成一个单元，“滚唱”则可任意插在帮唱句之后。〔哩工尺〕为徒歌清唱，无丝弦伴奏，按板式分为一板一眼的〔平板〕及有板无眼的〔走板〕。
  t& i9 K9 K- h　　20年代中期，绍兴莲花落改原来徒歌清唱、人声帮接的形式，开始以四胡伴奏，逐步形成传承至今的〔基本调〕。〔基本调〕以“起→平→落”为音乐基本结构，与绍兴滩簧的〔基本调〕的基本结构相同。〔基本调〕具有畅顺的叙事功能，特别是“平（板）”，因其落音多样，对应与节奏疏密错杂，给唱说者叙事抒情以极大便利。
　　〔基本调〕形成后的唱说形式为：唱说者一人手执三敲板、纸扇，桌置醒木。伴奏为敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶随托平板部分的演唱。四胡定弦1～5，亦具有极大即兴性，除起唱的特定音调片断外，人无定谱，谱无定格，视唱说者场上需要，可长可短，与当场演唱配合密切，其伴奏旋律有鲜明的散声特点。
　　绍兴莲花落艺人多因个人爱好由别业转入，并无严格的师承关系。中华人民共和国成立后，绍兴莲花落艺人大多参加绍兴曲艺工作者协会。1976年，绍兴莲花落艺人胡兆海、周汝珍的双档莲花落《常青指路》赴北京参加全国曲艺调演，获得好评。1982年，胡兆海的《回娘家》参加全国曲艺优秀节目（南方片）观摩演出，获得表演一等奖和创作一等奖。1986年，绍兴曲艺团倪齐全的《疯姑娘》获浙江省新曲（书）目比赛创作一等奖、表演一等奖。1987年，胡兆海的《姑娘上门》参加第一届中国艺术节。1990年，倪齐全的《阿Q与辫子》参加在南京举办的首届中国曲艺节。绍兴莲花落的影响曰见扩大。

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