浙江“非遗”之绍兴莲花落

江南布衣

　　作者：施王伟    文章来源：浙江艺术职业学院网站    更新时间：2010-9-8

　　绍兴莲花落，是绍兴地方曲艺一种，属于我国说唱艺术“莲花落”系统，均以“因唱词常以‘莲花落’、‘落莲花’做衬腔或尾声，故名。”但今天的绍兴莲花落已无“莲花落”、“落莲花”这些衬腔，为何？实际上这些帮唱的衬腔均衍变成“帮奏”了，我们只要仔细分析绍兴莲花落唱腔中的帮奏部分，就可以寻找到原来“帮唱”中的素材。今天绍兴莲花落的演唱形式，一般为一人主唱、一人击节、一人托腔，艺人称“三股档”。

　　早期绍兴莲花落至现代莲花落，还有一个过渡期，即发生在20世纪20、30年代的“唱工尺”时期，这种唱工尺较有趣，它不唱“莲花落”、“落莲花”，而唱工尺谱上的唱名，什么“六哩工”啊，“合四工”啊，有的音与唱名同，有的不同。如《庆寿》中的一段：（起句）八仙过海又浪滔啊——（滔喂——哩个六哩工——，尺——四合，呀合四工尺上尺呀哎——），（平段）张果老大仙前来到，倒骑驴子还是乐逍遥，伊倒手拿绰板那个云端上，（落句）王母娘娘要赴哎——（蟠——桃啊——四啊工——合，合四上工六尺——工合，合——尺——上——哎——）。唱工尺较富有特色，也是浙江莲花落与其他省市莲花落的一个区别点。洛地先生认为，可能和艺人的传谱（传字）有关。

　　绍兴莲花落的第二个高峰期，是在20世纪70年代到80年代，尤其是80年代，出现了一大批新人新作，如胡兆海演唱的《三根扁担》（1972），还有中长篇《唐伯虎点秋香》、《上海奇案》、《血泪荡》、《一夜夫妻》等；短篇《团结渠》、《送表》、《回娘家》、《姑娘上门》、《跑马比双枪》等。倪齐全演唱的中长篇《智擒章如安》、《玉连环》、《王华卖父》、《三审林爱玉》等；短篇《徐文长三气窦太师》、《疯姑娘》、《阿Q与辫子》、《傻瓜闪光》、《卖座》、《救爹》、《醉仙女》、《做美梦》等。翁仁康演唱的《糊涂村长》、《新乡长上任》、《晦气鬼告状》、《三个巴掌》等。“起平落”结构在这一时期，亦进入一个较完整较稳定的阶段，尤其增强“说表”，形成现在的“说、噱、唱、演”四部分。

　　绍兴莲花落与浙江其他地区莲花落的区别，除方言不同外，还有一个区别，即，绍兴莲花落在说唱中更多融入本地区的戏曲、曲艺等，如绍剧、越剧、鹦歌（摊簧）、平湖调、词调、宣卷、说书等。

　　杭州为何会较大面积的出现绍兴莲花落？这和2001年萧山划归杭州有很大关系，翁仁康那句“吃肉要吃东坡肉，听戏要听莲花落”，已成为杭州人的口头禅了，现在有很多杭州人每当下班回家，首先打开杭州电视台的“莲花剧场”（绍兴也有“莲花剧场”），边喝着小酒，边观赏绍兴莲花落，极大地增加了杭州市民的生活乐趣。实际杭州也有莲花落，只不过现在不唱不唱无人唱了。这里，选一段杭州花调《渔家乐》（段小云演唱）中的“莲花落”，来看看杭州莲花落是什么样：一年才过，不觉又是一年佳春（莲呀莲莲花，莲莲莲花，莲花落也），渔家是有一只小舟儿，摇的摇，乘的乘（伊呀呀呀），过荒村（伊么嗨嗨嗨莲花落也，伊么嗨嗨嗨莲花落也）。其“莲花调”，即为起平落结构，其“起句”是一个re、sol结构的上下句式，“平段”似说似唱，全落do音，“落句”为畸零句，落re音。这种格式，是莲花落的基本格式，无论南北方均大同小异。希望通过绍兴莲花落能激活杭州莲花落，那真是一件很好的事情。

　　绍兴莲花落2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产扩展名录

　　（作者系浙江省文化厅非物质文化遗产保护专家委员会委员）

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